流動(dòng)演出離不開(kāi)音響技術(shù)的支持，然而擁有良好的音響設(shè)備素質(zhì)，離不開(kāi)音響人員對(duì)不懈的追求和努力，音響設(shè)計(jì)思維和調(diào)試經(jīng)驗(yàn)的積累需要音響維護(hù)人員把握好每次演出機(jī)會(huì)，從演出中總結(jié)，從實(shí)踐中反思，這樣才能使思維和技術(shù)更加成熟，進(jìn)而使劇情得到升華。流動(dòng)演出音響需要做到細(xì)致入微，靈活運(yùn)用現(xiàn)代音頻調(diào)試手段為其服務(wù)，能充分展現(xiàn)藝術(shù)的魅力。

我再來(lái)談?wù)勅寺曊{(diào)制的操作技術(shù)。流動(dòng)演出擴(kuò)聲中重要的是人聲音色的調(diào)制及聲壓平衡比例，為了尋找一個(gè)理想的效果，需要我們?cè)谘b臺(tái)期間反復(fù)進(jìn)行聲場(chǎng)調(diào)試，花費(fèi)時(shí)間較長(zhǎng)。良好的聲場(chǎng)是為后面正確調(diào)試人聲打好基礎(chǔ)。好的聲場(chǎng)必須使得劇場(chǎng)中各頻段聲波的分布盡量均勻，即劇場(chǎng)內(nèi)各位置在頻段內(nèi)的聲壓起伏應(yīng)相對(duì)穩(wěn)定。一般在演出滿場(chǎng)時(shí)某頻段聲壓不均勻度70%以上區(qū)域在3dB內(nèi)，劇院全場(chǎng)聲壓不均勻度在10dB內(nèi)。如果達(dá)不到此要求，則應(yīng)該進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整，達(dá)到聲和諧狀態(tài)。演出中聲反饋是必須要避免的，這一點(diǎn)十分重要，因?yàn)樗暮脡闹笜?biāo)決定一場(chǎng)擴(kuò)聲系統(tǒng)的成敗，所以必須要在合成期間調(diào)試好，聲反饋指講話人聲通過(guò)話筒傳聲到音箱然后又被返回到話筒產(chǎn)生的環(huán)路造成的結(jié)果。聲反饋與系統(tǒng)擴(kuò)聲的增益結(jié)構(gòu)、擴(kuò)聲系統(tǒng)的指向特性及建筑聲學(xué)等有關(guān)。解決這個(gè)問(wèn)題要從每個(gè)環(huán)節(jié)出發(fā)，逐一排解。使用調(diào)音臺(tái)設(shè)備調(diào)試人聲，一方面取決于技術(shù);另一方面就是多年演出實(shí)踐積累對(duì)人聲的聽(tīng)覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，不同的調(diào)音設(shè)備，雖然各項(xiàng)固定參數(shù)和可調(diào)參數(shù)都基本相同，但是由于廠家技術(shù)因素，不能把使用某一調(diào)音臺(tái)的經(jīng)驗(yàn)帶到另一臺(tái)上，操作時(shí)必須用耳朵仔細(xì)聽(tīng)，實(shí)地感受。在裝臺(tái)期間，我會(huì)根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)先將大致人聲比例調(diào)出來(lái)，等到合成期間我會(huì)針對(duì)不同的演員嗓音條件逐一調(diào)整。

接下來(lái)介紹的是我比較常用的調(diào)音效果器，基本為三種，即均衡、壓縮和噪聲門。人聲的頻率分布比較特殊，其發(fā)音方式大概分為三個(gè)部分，是由聲帶震動(dòng)所產(chǎn)生的，此部分的發(fā)音為靈活多變，不同的發(fā)音方式所產(chǎn)生的頻率變化很大。是腔體發(fā)音，其共鳴腔所產(chǎn)生的諧音頻率分布比較穩(wěn)定，且特色。第三是齒音及各種口腔發(fā)出的雜音。這種聲音屬于臨時(shí)情況，我會(huì)結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)演出把自己的一些經(jīng)驗(yàn)分享給觀者，一般我使用四段頻率均衡來(lái)修飾人聲，鼻音重的頻率段大概在600Hz左右，如果該通道演員鼻音過(guò)重，可以在此處頻率段適當(dāng)衰減，這樣可以提高人聲的清晰度，渾濁的音區(qū)也得到了。人聲臺(tái)詞發(fā)音的頻率在1K-4KHz之間，這一頻段控制著語(yǔ)言發(fā)音的明亮感，適度的調(diào)節(jié)可以增加語(yǔ)言的透明度，提升力。值得注意的是，一般聲音過(guò)于明亮的人聲頻率大多都是在2.5KHz附近的頻率比較集中，大，我們可以適當(dāng)進(jìn)行3dB-6db左右的衰減使聲音聽(tīng)起來(lái)不膩。人聲齒音的頻譜分布在5kHz以上，經(jīng)演出經(jīng)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)實(shí)際大多集中在7KHz左右，大家可以用掃頻的方式進(jìn)行查找，找到后進(jìn)行3dB-6db左右的衰減，使聲音更加干凈，這幾個(gè)區(qū)域點(diǎn)就是演出時(shí)會(huì)遇到的特殊發(fā)聲點(diǎn)，大家可以嘗試調(diào)整，但仍需根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)突發(fā)情況而定。

對(duì)人聲進(jìn)行頻率均衡處理的目的是為了使人聲發(fā)音自然、順暢，其聲壓必須持恒。人耳的動(dòng)態(tài)范圍大概在0到130dB之間，空間中各種聲音的動(dòng)態(tài)范圍變化是很大的。壓縮器是對(duì)音頻信號(hào)進(jìn)行動(dòng)態(tài)處理的設(shè)備，一般都在數(shù)字調(diào)音臺(tái)中集成，可以將音頻電信號(hào)的動(dòng)態(tài)進(jìn)行壓縮。壓限器擁有拐點(diǎn)技術(shù)，輸入信號(hào)達(dá)到閾值，增益就會(huì)立即減少，流動(dòng)演出擴(kuò)聲需要壓縮器采用軟拐點(diǎn)技術(shù)，這種壓縮技術(shù)會(huì)使音頻在閾值前后的壓縮比變化變得平衡，使音頻壓縮變化難以察覺(jué)，動(dòng)態(tài)范圍得到控制，音質(zhì)進(jìn)一步提高，特別適合流動(dòng)演出中人聲音量的控制。比如能有效防止流動(dòng)演出中突然的喊叫帶來(lái)的調(diào)制失真和音頻過(guò)載，使人聲音量保持一定的平衡，保證信號(hào)強(qiáng)度均衡。門限器也是一種處理人聲話筒拾音的效果器，它可以處理低音量的噪音，呼吸聲、氣口及細(xì)小的環(huán)境音，使得音質(zhì)變得干凈，特別是在劇場(chǎng)里演出，對(duì)音質(zhì)的干凈度要求更高，如果很多支話筒都是帶有底噪或帶有雜音不夠干凈的話，那整體聽(tīng)覺(jué)就會(huì)有毛躁感，讓人難以融入到戲中。門限器的使用方式類似于壓縮器，具體的參數(shù)需要跟演員進(jìn)行磨合，特別是門限值的設(shè)定很重要，設(shè)置不恰當(dāng)很容易造成臺(tái)詞缺失，那就得不償失了。

剛才講了流動(dòng)演出擴(kuò)聲中非常重要的效果器的運(yùn)用，現(xiàn)在再來(lái)講本次流動(dòng)演出音響設(shè)計(jì)中的平衡理念及具體執(zhí)行方式。人聲整體聲壓平衡有利于保持流動(dòng)演出真實(shí)體驗(yàn)的感覺(jué)，音色生動(dòng)，更有利于演員發(fā)揮出個(gè)人水平，使戲中人物之間的平衡或者對(duì)比讓流動(dòng)演出表演更有層次。演出話筒通道數(shù)量多，劇情復(fù)雜，人物關(guān)系多樣化，其音響部分在劇中扮演的是助推的重要角色，在音效方面的操作可以帶動(dòng)流動(dòng)演出演員的情感表現(xiàn)，可以拉動(dòng)劇情的緊張或舒緩的節(jié)奏，具有把控性。流動(dòng)演出作品每一幕的感情色彩，離不開(kāi)音樂(lè)音效音量大小的定位。因此在音響設(shè)計(jì)前期音響部門必須熟讀劇本，了解劇情，每一幕、每個(gè)換景、每個(gè)站位、每個(gè)內(nèi)白都要了然于胸，這樣你才能把控現(xiàn)場(chǎng)。音響人員還需要具備一個(gè)重要的能力，就是解決演員演出中突發(fā)的失誤。素質(zhì)好的音響人員能及時(shí)彌補(bǔ)，這樣可以大大降低演員的心理壓力，提高劇目質(zhì)量。在聲場(chǎng)中人聲會(huì)在兩個(gè)音箱之間的中間位置重現(xiàn)，音樂(lè)則會(huì)從左右兩邊音箱中同時(shí)重現(xiàn)，音效則會(huì)在劇情里隨人物的需要定位播放，這樣就構(gòu)成了立體的聲音畫(huà)面感。掌控音樂(lè)音效的大小、人聲對(duì)話之間的音量比例，均要隨著演出場(chǎng)景的變化實(shí)時(shí)進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整，這樣才能達(dá)到情景交融的需要。視與聽(tīng)是分不開(kāi)的，如果視聽(tīng)不結(jié)合，無(wú)論是緊張或者舒緩的劇情，都達(dá)不到預(yù)期呈現(xiàn)的效果，使觀眾感到別扭。使用多支話筒近距離拾音意味著需要更強(qiáng)的控制力，雖然在實(shí)際情況下很難實(shí)現(xiàn)無(wú)串音，但合理利用串音可以使話筒聲部感更強(qiáng)，比如在齊誦或者是口號(hào)性的臺(tái)詞中運(yùn)用，效果頗好。在話筒使用方面值得一提的是我們要掌握話筒對(duì)聲音靈敏度的范圍，知道話筒對(duì)其范圍外聲音的靈敏度是逐漸減弱的。在話筒靈敏度范圍內(nèi)的音頻是高電平，而超出話筒靈敏度范圍外的信號(hào)是低電平。因此電平也需實(shí)時(shí)調(diào)整。

后就是本次音響擴(kuò)聲系統(tǒng)。音響系統(tǒng)基本功能是將信號(hào)放大后向聽(tīng)眾席均勻輻射聲能。由于劇場(chǎng)面積大，有廳座和樓座，觀眾人數(shù)多，所以必須使用多種揚(yáng)聲器組合進(jìn)行適當(dāng)布局，使劇場(chǎng)內(nèi)所有觀眾區(qū)域獲得均勻聲場(chǎng)。觀眾席揚(yáng)聲器的布局可分為PA系統(tǒng)和區(qū)域補(bǔ)聲系統(tǒng)。PA系統(tǒng)是主系統(tǒng)，即服務(wù)于整體觀眾。區(qū)域補(bǔ)聲系統(tǒng)則是向某一個(gè)區(qū)域供聲。音響均勻安裝，才能獲得均勻的聲場(chǎng)。相對(duì)于劇場(chǎng)來(lái)說(shuō)，音響系統(tǒng)是固定安裝的，在前期劇場(chǎng)建設(shè)的時(shí)候已經(jīng)進(jìn)行了聲場(chǎng)建聲，已達(dá)到規(guī)范，只要在角度和延時(shí)方面進(jìn)行稍微調(diào)整即可。對(duì)劇場(chǎng)聲壓的調(diào)試，首先要保證要求的聲壓的均勻度。然后對(duì)于演員語(yǔ)言信號(hào)，保證觀眾區(qū)的聲壓為80dB左右，如果有音樂(lè)音效的配合聲壓可適當(dāng)提高。必須著重強(qiáng)調(diào)的是，多個(gè)揚(yáng)聲器組產(chǎn)生的聲場(chǎng)不應(yīng)有延遲的感覺(jué)，不然觀眾在聽(tīng)覺(jué)上會(huì)有干擾，影響觀演效果。

以上就是流動(dòng)演出音響設(shè)計(jì)及操作調(diào)試的一些心得體會(huì)。現(xiàn)代演出離不開(kāi)音響技術(shù)的支持，然而擁有良好的音響素質(zhì)，離不開(kāi)音響人員對(duì)的不懈追求和努力，音響設(shè)計(jì)思維和調(diào)試經(jīng)驗(yàn)的積累需要音響人員把握好每次演出機(jī)會(huì)，從演出中總結(jié)，從實(shí)踐中反思，這樣才能使思維和技術(shù)更加成熟，進(jìn)而使劇情得到升華，讓觀眾耳目一新，從而得到社會(huì)群眾和行業(yè)內(nèi)的認(rèn)可。